Valor, Atributo del Color

Valor
Uno de los atributos del color, aquel que se refiere a la cantidad de luz que posee.
Un color, como el anaranjado, muy luminosos posee un valor ‘Alto’. Por el contrario un color, como el violeta, muy oscuro posee un valor ‘Bajo’.
Así podemos apreciar valores altos, medios y bajos, tanto los colores cromáticos como acromáticos.


Escala de Valores
Para el estudio de los valores se utilizan esquemas geométricos que permiten poner los valores en gradaciones, esto se llaman ‘Escalas de valores’.
Están compuestas por ‘celdas’ de igual tamaño y forma, dispuestas sucesivamente desde las más claros a los más oscuro.
 Una de las escalas más utilizadas es la de Ross Pope, que tiene nueve celdas. Pero nos podemos encontrar con otro tipo de escalas que superan el número de celdas.

Utilizando la escala de Ross, tomamos como referencia los 9 tonos de grises que se escalonan desde el negro al blanco y añadimos los primarios y secundarios, de manera que sus distintos grados de claridad correspondan exactamente a los tonos de grises. Comprobamos así que el amarillo puro corresponde al séptimo tono de gris; el rojo puro corresponde al quinto, el azul al cuarto, el verde al quinto (misma luminosidad que el rojo), el anaranjado al sexto y el violeta al segundo.
Podemos ver que un color como el amarillo, por su luminosidad, necesita pocos pasos para aclararse y muchos para oscurecerse. Lo contrario pasa con el azul, que necesita muchos pasos para aclararse y pocos para oscurecerse.
Claves de Valores
Son selecciones combinadas, de tres valores, hechas a intervalos regulares.
Toca los sectores Altos, Medios y Bajos de la escala, de donde recibe su denominación y pueden ser más o menos contrastantes, amplias o reducidas de acuerdo a como se relacionan sus valores.
Se ordenan a intervalos rítmicos con un valor predominante y dos subordinados.
Claves Mayores
Toma como índice los valores de máximo contraste en la escala. De acuerdo a que valores predominen tendremos tres claves Mayores, a saber: Alta, Media y Baja.
En la Clave Mayor Alta predominan los valores claros (7, 9, 1).
En la Clave Mayor Media predomina el valor 5 de la escala de Ross Pope, al que se suma el valor más claro 9 y el más oscuro 1.
En la Clave Mayor Baja el predominio se encuentra en el valor 2 al que se le suman el valor más claro 9 y el valor más oscuro 1.

Claves Menores
Las relaciones se establecen en términos de menor diferencia, de forma tal que no hay gran contraste, obteniéndose un efecto más ‘Armónico’ y apacible.
También tenemos claves Menores Alta, Mediana y Baja.
En la Clave Menor Alta tenemos el valor mas claro 9 que esta acompañado del valor 8 y 5 de la escala.
En la Clave Menor Media es aquella en donde el valor 5  se encuentra acompañado del valor 7 y 3.
En la Clave Menor Baja se encuentra el 5 pero acompañado de los valores 2 y 1.





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Contraste, Forma, Tamaño y Textura

Contraste
El contraste ocurre siempre, aunque su presencia pueda no ser advertida. Existe el contraste cuando una forma está rodeada de un espacio blanco. Hay contraste cuando una línea recta se cruza con una curva. Lo hay cuando una forma es mucho mayor que otra. Lo hay cuando coexisten direcciones verticales y horizontales.
El contraste es sólo una clase de comparación, por las cual las diferencias se hacen claras.
A menos que el diseño no sea más que una superficie plana, coloreada de manera uniforme, siempre hay un contraste entre el espacio ocupado y el espacio vacío.

Contraste de formas
Existe contraste entre una forma geométrica y una orgánica, pero dos figuras geométricas pueden estar en contraste si una es angulosa y la otra no lo es.
Otros casos comunes: curvilínea/rectilínea, plana/lineal, simétrica/asimétrica, simple compleja, abstracta/representativa, etc.












Contraste de Tamaño
El contraste de tamaño es directo. El contraste entre lo grande y lo pequeño se ve en las formas planas, mientras el contraste entre lo largo y lo corto se ve en las formas lineales.














Contraste de Textura
La textura se refiere a las características de una superficie. En el contraste de texturas encontramos algunos casos típicos: suave/rugoso, pulido/tosco, parejo desparejo, opaco/satinado, etc.







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Los 7 Contrastes del Color


Contraste Claro - Oscuro
La luz y las tinieblas, lo claro y lo oscuro son contrastes polares.
El blanco y el negro son opuestos, entre ellos se extiende todo el dominio de los tonos grises y de los tonos coloreados.
Hay un solo negro y un solo blanco, pero existen una infinidad de grises, claros y oscuros que se escalonan en una sola gama continua entre el blanco y el negro.
El gris neutro equivale a la ausencia de colores.
La acción de cualquier color puede conseguir que el gris pase de una ausencia de color a su efecto complementario correspondiente.
 Solo recibe la vida por proximidad de los otros colores que le comunican por contacto un carácter. Los debilita o los suaviza.
Es Importante que la gradación de los tonos de los tonos sea regularmente progresiva. Los diferentes tonos de la gama deben presentar una superficie perfectamente unida y regular, y se pueden hacer para cada uno de los colores puros. En el arte se encuentran gradaciones precisas de tonos y también de transición.
 Monocromático
 Monocromático
Policromático

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Los 7 Contrastes del Color



Contraste de Complementarios
Designamos con el nombre de complementarios dos colores de pigmentos cuya mezcla da un gris – negro de tono neutro. Se oponen entre si y exigen su presencia reciproca. Su acercamiento aviva su luminosidad pero al mezclarse se destruyen y producen un gris – como el agua y el fuego. Únicamente hay un color complementario de otro.


El circulo cromático muestra los colores complementarios, que son los diametralmente opuestos. Podemos recordar como por ejemplo de pares de colores complementarios:
Complementario Directo (Amarillo - Violeta)
Complementario Directo (Rojo - Verde)
Complementario Directo (Anaranjado - Azul)
Doble complementario dividido (azul - verde amarillento : anaranjado - violeta rojizo)
Complementario Aproximado (Rojo - Verde Azulado)
Doble complementario directo (azul - verde : anaranjado - rojo)

Los colores complementarios, utilizados en las proporciones requeridas, engendran un efecto estático y sólido. Cada color conserva su luminosidad sin modificaciones. La realidad y el efecto de los colores complementarios vienen a ser lo mismo. Esta fuerza de expresión estática es de gran importancia para las pinturas murales.
No obstante, cada par de complementarios guarda sus propias características. Así, la composición amarillo – violeta no sólo contiene un contraste complementario sino también un contraste claro – oscuro muy pronunciado. El par rojo – anaranjado : azul – verde es complementario pero, además, expresa el grado más fuerte del contraste caliente - frío.

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